Und da hatte er vollkommen recht. Da muß man den anderen erst einmal enttäuschen, bis er seine Jalousien langsam herunterläßt. WERNER: Ist ebenfalls falsch. Außer mit Nastassja Kinski erschien mir diese Bedingung unerfüllbar. Nur haben es die Maler da leichter. your consent to all or some of the cookies, please refer to the Da wir Schauspieler aber Bildner und Bildwerk zugleich sind, werden wir eben immer gleich damit identifiziert. Und wenn ich gleich ablehe, so meine ich: Bringen sie das in die Prosektur, das stinkt ja jetzt schon. Ich konnte engagieren, wen ich wollte, ich hatte völlige Freiheit. Denn die Frage war: Dieser Preister ist genial, hat neun Bücher verfaßt und wird vom Vatikan verbannt, wie spiele ich das? WERNER: Joseph II.

Hier ist doch jeder zuerst einmal zu. Ich habe immer nach Vorbildern gesucht und die brauche ich auch heute noch. Das ist wie mit dem Kind und dem Streichholz; wenn man weiß, daß das Benzinfaß in die Luft geht und es trotzdem anzündet, dann ist man ein Verbrecher.

Und wenn sie nur wegen meiner Stimme kommt, so ist es ja auch gut. Dann ist noch – wie gesagt – das „Faust“-Projekt warm im Ofen.

Meine Bedingung für den Part war, Wagner so zu spielen, wie er wirklich war: ein o-beiniger Sachse, der ein richtiger Schweinehund war und alle Leute nur ausgenützt hat. Der Österreichische Rundfunk hat von mir das Recht verlangt, die letzte Fassung des Films zu schneiden, zu kürzen, Szenen und sogar den Titel zu ändern!

Oberdrein hat man von mir verlangt, einen Co-Regisseur zu akzeptieren. Vorhang zu zählen aufgehört – mehr brauche ich ja gar nicht. Ich kann mir da von Banausen nichts vorschreiben lassen.WERNER: Das ist falsch. Die Etikette des Schwierigen ist ihm ebenso verhasst wie der Ruf des Größenwahnsinnigen. WERNER: Faßbinder ist ja ein Brechmittel für mich. Genau deshalb schäme ich mich, daß in meinem Reisepaß noch Schauspieler steht. „Wenn ich am Wiener Burgtheater geblieben wäre, hätte ich wahrscheinlich höchstens ein Zelt oder einen Wohnwagen.“ WERNER: Nein, aber ich beuge mich nicht. Der autor- der bekannte deutsche wissenschaftler der damaligen zeit, The author is a famous german scientist of that time, Leg deinen Schatten auf die Sonnenuhren, und auf den Fluren lass die Winde los.

Und dann möchte ich noch einen Film über Joseph II. Denn was vom Burgtheater bis zur deutschen Bühne gegenwärtig passiert an Klassiker-Schändungen, das ist eine Infamie. WERNER: Da arbeitet man mit der Wünschelrute.

Sonst wird beim Film vergewaltigt, Kramer hingegen ist wie ein Gärtner, der die Pflanzen umhegt.

Ich glaube, Picasso wurde in einem Kaffeehaus nicht immer gleich erkannt. Aber wenn man sich wie ich ein Leben lang bemüht, für den Adel des Geistes und für die Qualität des Gefühls einzutreten, dann kann man die Schändungen, die heute an den großen klassischen Meisterwerken vollbracht werden, einfach nicht mitmachen.

Marquis Posa sagt: Ich kann nicht Fürstendiener sein. Bei „Fahrenheit 451″ war die Situation anders. Aber dieses „WERNER: Nur bin ich gegenüber Brechts Theatertheorie vollkommen negativ eingestellt. Wenn es ein Genie des Kitsches gibt – was in sich schon wieder ein Widerspruch ist – dann ist das für mich Wagner.

Leg deinen Schatten auf die Sonnenuhren und auf den Fluren laß die Winde los. Ich kann sehr gut auch allein sein, schöpferisch kann man ohnehin nur allein sein.

Denn er sagt, daß es im Theater nur auf das Aufzeigen ankommt und nicht auf die magische Verwandlung, weshalb ich noch zum Theater gegangen bin. WERNER: Nein. WERNER: Da heißt es bei Friedrich Rückert: „Demütig sollst Du sein, doch zu der Demut Ehren. WERNER: Ja, mit acht Jahren. Das hat mir im Jahre 1952, als ich zum ersten Mal in Amerika war, so gut gefallen. Ich würde zwar nicht Poet hineinschreiben, aber vielleicht freischaffender Künstler oder Kasperl.

Das ist es auch, was ich heute vermisse. Ich gab einmal einem deutschen Verleiher etwas zu lesen, weil es sich dabei um einen deutschen Stoff handelte. Das wäre ja dann die billigste Kollaboration. In Wien schüttet man Salzsäure über das Bild des anderen oder hält ein Streichholz an das Manuskript des anderen. Max Reinhardt sagte einmal: Theater von guten Geistern verlassen, ist das traurigste Gewerbe, die armseligste Prostitution. Bei Goethes „Faust“ müßte jeder Satz in Gold gefaßt sein. In Amerika gibt es das nicht, da ist die Konkurrenz offen. Da hätte schon Konsequenz dazugehört. WERNER: Stanley Kramer ist der Filmregisseur, mit dem ich bisher am besten zusammengearbeitet habe.

WERNER: Alles, es ist ja ein Aufstand der Massen, es beherrschen doch Banalität und Trivialität. Hat hier jemand eine Machtstellung inne – ein Politiker, ein Theaterdirektor oder ein Funktionär, der im Krematorium bei den Festspielen sitzt – so hat er eine absolut autonome Stellung. Der Sommer war sehr groß. If you want to know more or withdraw

WERNER: Doch, er hat mich schon besucht. WERNER: Ich mache das, weil ich den Menschen etwas mitzuteilen habe, was vor allem mich angeht. Anouilh meinte, ich wäre in dem Film nur eine Episode gewesen und es hätte sich nicht gut gemacht, wenn ich die ganze Zeit hindurch nur Blut gehustet hätte. Es gibt kein Theater mehr, an dem ich spielen möchte. Das war alles schon vorgeplant. In dem Moment, wo ich ein Theaterstück eben nach meinen Vorstellungen verwirklichen könnte, würde ich es wieder machen. Natürlich nur Frauenarzt, weil mich das damals interessiert hat. – Da kenne ich nichts.

Und ich kann nicht Diener von Beamten und Regisseuren sein. Nun habe ich schon vor 20 Jahren einen „Judas“-Film in fünfzehneinhalb Drehtagen gemacht, in dem ich auch die Hauptrolle spielte, und solche Bedingungen kann man mir nicht zumuten. Ich protestiere gegen den heutigen Zeitgeist. Er hat schützend seine Hand über mich gehalten. Ich glaube kaum, daß sich Ingrid Bergmann einer chirurgischen Operation unterzogen hätte, und das Elexier der Hexenküche ist auch den Chemikern von heute noch unbekannt.

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